Коли дерева були великими: історія створення фільму

54


Коли дерева були великими» — радянський художній фільм 1961 року, драма режисера Льва Кулиджанова; прем’єра фільму відбулася в 1962 році.
Фільм став першою драматичною роллю Юрія Нікуліна. Виконавиця головної жіночої ролі — Інна Гулая, для неї роль в цьому фільмі стала найбільш значною в її кінокар’єрі. Для Людмили Чурсіна роль в цій картині стала її кінодебютом.
Опис сюжету

Головний герой Кузьма Кузьмич Іорданов — безробітний, проживає в Москві, займаючись випадковими заробітками. Його викликають в міліцію, де майор соромить його, дивуючись що Іорданов робоча людина, фронтовик, має нагороди веде такий спосіб життя, пиячить, не працює, двічі «залучається» на 10 і 15 діб. Майор пропонує хоч зараз влаштувати Іорданова слюсарем на завод, але той відмовляється і майор заявляє, що Іорданова виселять з Москви.
Іорданов, бажаючи заробити, викликається допомогти літній жінці донести до будинку пральну машину, але випадково упускає агрегат в сходовий проліт, а потім, спіткнувшись, падає і сам, і потрапляє в лікарню. Старенька приходить його відвідати. Розповідаючи про своє життя в селі, вона згадує про дівчину Наташі, яку вони виховали всім колгоспом (ешелон з евакуйованими розбомбили біля їх села). Самотній Іорданов, що втратив сім’ю на війні, вирішує поїхати туди і видати себе за батька Наташі. Чиста і довірлива по натурі, дівчина відразу повірила Кузьмі Кузьмичу. Щиро вважаючи його своїм батьком, вона прощає його пияцтво і неробство, і Іорданов, мучений совістю, нарешті наважується сказати їй правду. Проте дівчина не вірить йому. Не видає Іорданова і приїхала провідати рідне село та сама старенька, що розповіла йому про Наталю.
Іорданов заходить на завод, де працює наречений його «дочки» Льоня, і вирішуючи згадати старе, успішно обтачивает деталь, після чого повідомляє, що їде, оскільки повинен працювати слюсарем. Наташа каже, що і в селі робота для слюсаря знайдеться. Іорданов залишається. У ту ж ніч Наташа виходить заміж за Льоню; заработавшийся до ночі голова сільради відразу на місці оформляє шлюб.
Несподівано Іорданов отримує повістку з міліції. Нічого не кажучи Наташі і зібравши валізу, він вирішує виїхати. Але по дорозі в райцентр дізнається від голови колгоспу, що викликають Іорданова до міліції лише за те, що досі не прописався у селі.
Історія створення фільму

Наталія Фокіна, кінодраматург і дружина режисера Льва Кулиджанова:
«Сценарій Миколи Фигуровского «Коли дерева були великими» Леве сподобався, і він вирішив його ставити. На цей раз всі дружно хвалили сценарій, і вирішено було запускати його як можна швидше, так як там була літня натура і треба було не втратити її. Несподівано висловив заперечення головний редактор студії Сергій Петрович Бабін. Він запитав мене:
— А як його класифікувати? Він же ні про що.
— Як про що? — нахабно відповіла я. — Це ж сценарій про колгоспному селі.
— Чому?
— Тому що основна дія відбувається у колгоспному селі, — безапеляційно заявила я.
— Ну якщо так… Запускайтесь. Я доповім, що це сценарій на колгоспну тематику, — сказав він.
Тепер ця фразеологія пішла з обороту, і дивно думати, що коли-то вона укладала в собі магічну силу.
Спочатку Льов вирішив, що Кузьму Кузьмича може зіграти Василь Меркур’єв. Чудовий актор, він був тоді в дуже хорошій формі; він дав попередню згоду. Однак через кілька днів, коли директор картини Борис Якович Краківський почав більш конкретні переговори з Меркурьевым, той висунув низку умов, на які важко було погодитися. Головна вимога: натура повинна зніматися під Ленінградом, поряд з його дачею, оскільки йому важко виїхати в експедицію. Довелося від Меркурьева відмовитися.

Почали знову шукати актора. Серед перших кандидатів виявився Юрій Нікулін. Перед пробами ми пішли з Лівої в цирк, де Юра виступав разом з Олівцем. Юра нам дуже сподобався. По суті, більше конкурентів у нього не було. Вирішено було його затвердити. З кандидатурою на роль Наташі було складніше, пробувалися багато молоді актриси, але в кінці кінців затвердили Інну Гула.
Нікулін до «Дерев» знявся у Леоніда Гайдая і в кількох епізодах не дуже вдалих картинах. Представити його виконавцем центральної драматичній ролі ніхто не міг. Інна грала у фільмі у Васі Ординського «Хмари над Борському». Її акторські дані були цілком очевидні. Льоня Куравльов чудово зіграв у Михайла Швейцера у фільмі «Мічман Панін» гострохарактерну роль. У Льови йому належало стати героєм-коханцем. Василь Макарович Шукшин був теж вже відомий по фільму Марлена Хуциєва «Два Федора». Одна тільки Люда Чурсіна, тоді ще студентка Щукінського училища, грала в кіно свою першу роль.

Зйомки почалися в Москві з трьох епізодів, які потім не увійшли у фільм. У них більш докладно, ніж це потім було необхідно в картині, розповідалося про московську життя Кузьми Кузьміча. Намагаючись заробити собі на життя, Кузьма Кузьмич відправляється в ліс за конваліями, його вжалив джміль, і з опухлою фізіономією він йде продавати квіти на ринок. Ринкові торговки накидаються на новоявленого конкурента і влаштовують бійку, яку розганяють міліціонери, а Кузьму Кузьмича як призвідника засаджують на п’ятнадцять діб. Всю цю історію зняли. Юра грав дуже добре. Але в остаточну редакцію фільму цей матеріал не увійшов.
Ще не встигли відправитися в експедицію, як над картиною згустилися хмари. Партійні цензори стали навідуватися в об’єднання і просити сценарій для ознайомлення.

І пішли дзвінки з Головного управління по виробництву художніх фільмів. Дзвонив займається кіностудію редактор Олександр Аскольдів і висловив своє обурення з приводу безідейності сценарію. Тим часом група гарячково знімала в Москві і готувалася до виїзду на натуру. І ось, коли перші епізоди були вже зняті, на студію прийшов редакторський десант на чолі із заступником міністра культури Миколою Миколайовичем Даніловим. Зажадали матеріал фільму в проекційну і разом з представниками дирекції пішли дивитися. Коли дивилися матеріал, Данилов сміявся. Всі редактори висловилися різко негативно і вимагали картину закрити. Абсолютно несподівано Данилов «дозволив собі з ними не погодитися», він хвалив Нікуліна. «Навіщо поспішати закривати, — сказав він, — мені було цікаво». Слово начальника — закон.
Група поїхала в експедицію. Село Мамонтове, недалеко від міста Глухово Ногінського району, стала головним місцем перебування знімальної групи. Це село дуже довго шукали, об’їздили всі Підмосков’ї, а побачивши, відразу заспокоїлися. Всім подобалися і гарна, тиха темно-зеленого кольору річка Шерна з заплавами і піщаними берегами, і мальовничо розкинулася на березі річки село, і поля з перелісками, і прекрасні ліси, ялинкові та змішані.

Коля Фигуровский теж приїхав у село Мамонтове і жив в одному будинку з нами, на маленькій терасі. Група була сімейна, Юрій Нікулін привіз із собою дружину Таню, сина Максима і улюблену тещу Марію Петрівну. Зйомки відбувалися або в самій селі, або зовсім близько від неї, і діти, незважаючи на настійні прохання батьків не ходити на знімальний майданчик, просочувалися туди. Звичайно, головним центром тяжіння дуже скоро став Юрій Нікулін. Його веселий, доброзичливий і дуже контактний характер, гітара, повсякчасна супутниця дозвілля, як магнітом, притягували до нього людей.
Більш щасливою експедиції не було більше в нашому житті. Більш радісним і згідної праці уявити собі неможливо. З вибором Юрія Нікуліна на цю роль багато що змінилося в концепції сценарію. Справа в тому, що Юра мав вищим рівнем артистизму, який притаманний хорошому клоуну. Уявіть себе на його місці Меркурьева, артиста прекрасного, але відносини його з названою дочкою складалися б зовсім не так, і грав би він по-іншому, а отже, були б інші мізансцени, інший діалог. Прихід Юри зобов’язував переглянути сценарій і багато в чому переписати його під нього. Коля Фигуровский, людина надзвичайно обдарована і чуйний, зрозумів це так само добре, як і Лева, і запалився цим. Сценарій змінювався в процесі зйомок, на яких Коля був присутній неодмінно. Після зміни він йшов на свою тераска і стукав на машинці, переписуючи під акторів і сцену, яку належало знімати завтра, і діалог. Пропонував кілька варіантів однієї репліки.

Не менш важливу роль у фільмі зіграла Інна Гула. Якщо звертатися до визначення Фелліні, то вона теж за рівнем своєї обдарованості була актриса-клоунеса. Але, на відміну від Юри, Інна була швидше нелюдимої і неконтактной. Поселили Інну разом з эпизодницами Людою Чурсіна і Танею Тишурой. Будинок їх теж був центром тяжіння, особливо для Колі Фигуровского, часто відвідував дівчат, захоплювався дівочої привабливістю і талантом Інни, який був її важким тягарем і ярмом, порабощал і мучив її і її близьких. Вона поширювала занепокоєння і дискомфорт, що потім проявилося в сімейній драмі Інни і Гени Шпаликова. Яка-то в ній була «чорна діра», яку з першого погляду не вгадаєш. Було щось оманливе в її привабливої зовнішності, бездонних виразних очах. В роботі Інна була нещадна до себе, не боялася бути некрасивою, напружувала ніс і волочила ноги. У сцені приїзду Кузьми Кузьміча все це дуже виразно і підсилює драматизм сцени.
Після зйомок хтось із групи докоряв їй: «Як ти негарно ходиш в кадрі. Ти ж героїня». На що вона дуже грубо заперечувала: «Ви нічого не розумієте, і вам краще помовчати». Вона була абсолютно права. Їй потрібна була та сама «клоунада», яку людям, що звикли до стереотипів, так важко прийняти.
Третім центром тяжіння був, звичайно, Василь Макарович Шукшин. Він жив в одному будинку з Леонідом Куравльовим, там-то і склався їх творчий альянс. Вони не тільки подружилися, але були дуже потрібні один одному. Перший успіх режисера Шукшина, пов’язаний з фільмом «Живе такий хлопець», був закладений саме тоді, в їх спільному спілкуванні і пекучий інтерес, що виник у кожного до обдарованості іншого.

Взагалі, це було плідне час. Справа була, мабуть, не тільки в атмосфері, що склалася в нашому об’єднанні. Справа була в тих надіях, якими жило суспільство, надії на відродження, прогрес, благі зміни. Надіях, може бути, наївних і необґрунтованих, але все ж… «Блажен, хто вірує»…
Дочка Інни Гула Дар’я Шпаликова в інтерв’ю розповідала: «У картині є епізод, на якому я завжди плакала. Той, де Наташа зустрічає батька. Мама казала, що режисер Куліджанов вимагав: „Ти повинна бігти йому назустріч майже не торкаючись землі — летіти!“. Мамі це здавалося дуже неправильним. І вона йшла по пероні безглуздо клишоногий, наче ноги раптом стали ватяними. Дуже важко йшла. Здається, вони з Кулиджановым навіть сварилися з-за цього, але, зрештою, режисер зрозумів, що актриса права — цей епізод потрібно грати саме так. І він став найсильнішим, самим пронизливим у фільмі».
Сенс фільму «Коли дерева були великими» — саме в цих надіях на краще, добре в житті і в людях. Чому головний герой викликав обурення у редакторів Главку? Бо він суперечив положенням, прийнятим ще в сталінські роки. Герою в кіно належало бути самим-самим. Належало вважати, що «радянські карлики найвищі у світі»! І раптом — шахрай-невдаха, самозванець, зрештою пробуджений до морального існування. Проблеми моральності на декласовані елементи не поширювалися. І раптом такий герой! А адже саме тоді, коли проходила реабілітація багатьох і багатьох тисяч невинно які відбувають свій термін у пеклі сталінських таборів, скільки навколо нас з’явилося людей з ламаною, невдалим життям, як важко було їм знайти якийсь статус в реальному радянської дійсності. Як їм усім людям з такою долею, і не тільки їм, а всім, що пережили репресії, не вистачало доброти! Як хотілося і Леве, та Колі Фигуровскому, і Юрію Нікуліну, і всім, хто працював з ними, наповнити цей фільм добротою. І судячи з того, що фільм живий донині, це вдалося».