Джордж К. Скотт не завжди був тим владним екранним персонажем, якого ми пам’ятаємо. Народившись у 1927 році в Уайзі (Вірджинія), він виріс неподалік Детройта. Його хриплуватий голос послужив йому гарну службу протягом чотирьох десятиліть у кіно. Але шлях до того, щоб стати інтенсивним характерним актором, був далеко не гладким. Наприкінці 1940-х років він служив у морській піхоті, а потім вступив до Міссурійського університету. Там він вивчав журналістику та драматичне мистецтво.
Потім почалися тяжкі будні.
Початок 1950-х років був важким. Скотт працював на некваліфікованих роботах, щоби вижити. Він брав будь-які ролі в телебаченні та репертуарному театрі, які тільки міг знайти. До 1957 року він почував себе повним невдахою. Він ще не був у Голлівуді. Він був оператором машин IBM.
Поворотний момент у ролі Річарда III
Це змінилося 1957 року. Джо Пеп запросив його на головну роль у постановці шекспірівського “Річарда III”. Роль стала критичним тріумфом. Критики були у захваті. Один нью-йоркський рецензент назвав його «злим Річардом III, коли-небудь баченим людськими очима». Це було те визнання, на яке Скотт так довго чекав.
Із цього моменту його траєкторія змінилася. Він отримав низку якісних ролей. Потім були постановки поза Бродвеєм. А за ними і сам Бродвей. Оператора машин IBM більше не було. На його місці виявилася людина, яка на наступні сорок років визначила інтенсивне кінематографічне мистецтво.
Чому це зайняло так багато часу? Ймовірно тому, що Скотт відмовлявся від компромісів. Він працював на робітничих спеціальностях. Він чекав. І коли представився шанс, він не просто відіграв роль. Він повністю опанував її.
Сцена була підготовлена. Кінокар’єра ось-ось мала злетіти. Але саме театральна робота заклала фундамент.
Легенда, яка відмовилася від «Оскара», викрадала сцени своєю безмовністю
Річард Скотт не просто хотів вигравати нагороди. Він вважав їх марною тратою часу. Після свого кінодебюту у вестерні 1959 року «Шибениця» (The Hanging Tree) на нього вже звернули увагу. Його друга роль? Липкого помічника прокурора у фільмі Отто Премінґера «Анатомія вбивства». Він отримав номінацію на “Оскар” у категорії “Краща чоловіча роль другого плану”. Критики казали, що він перетягнув ковдру він у Джеймса Стюарта. Скотт зробив це просто сидячи в кріслі. Він лише спостерігав. Його очі робили всю роботу.
Потім був фільм «Бунтар» (The Hustler, 1961). Він зіграв гравця Берта Гордона. Ще одна номінація. Скотт її відкинув. Він вважав, що конкуренція серед акторів принижує професію. То була його позиція. Через кілька років його не номінували за роль мавпоподібного генерала Бакка Тергідсона у фільмі «Доктор Стрейнджлав». Сатира Кубріка не потребувала номінації, щоб стати легендарною.
Відмова від призу, перемога у спадщині
1960-ті роки були насиченими. Скотт вийшов на бродвейську сцену. Він знімався у Голлівуді не більше одного фільму на рік. Він зіграв Ноя у фільмі «Біблія» (The Bible, 1966). Він був шахраєм у фільмі «Аферист» (The Flim-Flam Man, 1970). Він знявся у фільмі «Петулія» (Petulia, 1968). Але 1970 змінив все. Він узяв на себе роль генерала Джорджа С. Паттона у фільмі «Паттон».
Знову Скотт відкинув номінацію Академії кінематографічних мистецтв та наук. Академія не звернула на це уваги. Вони все одно вручили йому “Оскар”. То була віртуозна робота. Їх знову номінували за фільм «Лікарня» (The Hospital*, 1971). Сатира Педі Чайєвського принесла йому цю номінацію. Скотт ігнорував політику. Він просто грав.
Найменші ролі, більший культовий статус
Три останні десятиліття його кар’єри? Жодних касових хітів. Скотт віддавав перевагу невеликим фільмам. Він хотів престижних режисерів. Він хотів добре написані сценарії. Результати тепер вважаються культовою класикою.
- «Вони можуть бути гігантами» (They Might Be Giants, 1971)
- «День дельфіна» (The Day of the Dolphin*, 1973)
- «Острова в потоці» (Islands in the Stream, 1977)
- «Фільм, фільм» (Movie, Movie, 1978)
- «Жорсткий фільм» (Hardcore, 1979)
«Скотт з’явився в небагатьох касових хітах в останні три десятиліття своєї кар’єри, воліючи зніматися в невеликих фільмах із престижними режисерами та добре написаними сценаріями».
Його пізні роки було визначено телебаченням та нью-йоркським театром. Кіно відійшло на другий план. Бродвей побачив його в «Дяді Вані» (1973). “Смерті комівояжера” (1975). «Хитромудрий лисиці» (Sly Fox, 1976). Телебачення подарувало нам Джейн Ейр (1970). «Ціну» (The Price, 1971). “Олівера Твіста” (1982). “Різдвяну пісню” (1984). Останні дні Паттона (1986). «12 розгніваних чоловіків» (1997).
Його остання роль стала телеверсією фільму «Наслідили вітер» (Inherit the Wind, 1999). Він возз’єднався із Джеком Леммоном. Своїм колишнім співучасником фільму «12 розгніваних чоловіків». Людиною, яка відмовилася від конкуренції
