Энн Хэтэуэй не просто выжила под ярлыком «диснеевской принцессы»; она пробила себе путь сквозь него. Американская актриса выстроила карьеру, определяемую широтой диапазона, свободно перемещаясь между высококонцептуальными сказками, мрачными взрослыми драмами и остроумными комедиями. Её фильмография — это карта сдвигающихся течений Голливуда, отмеченная такими хитами, как Дневники принцессы (2001), Бrokeback Mountain (2005) и Дьявол носит Prada (2006).
Как Энн Хэтэуэй перешла от статуса подростковой иконы к серьёзной актрисе?
Она начала там, где начинают большинство молодых звёзд: с семейного кино. Дневники принцессы закрепили её статус как коммерчески успешной молодой ведущей актрисы. Но Хэтэуэй никогда не позволяла этому образу застыть. К середине 2000-х годов она брала на себя риски, которые сбивали с толку некоторых критиков, но впечатляли других. Бrokeback Mountain (2005) стала переломным моментом. Это была не типичная романтическая комедия; фильм был тяжёлым, эмоциональным и получил восторженные отзывы критиков. Сочетание этого с бешеной энергией Дьявол носит Prada (2006) доказало, что она способна справляться как с тихой болью характерной драмы, так и с быстрым юмором ансамблевой комедии.
За какую роль Энн Хэтэуэй получила премию «Оскар»?
Ответ — Отверженные (2012). Это была ставка. Мюзикл-адаптация вызывала поляризацию мнений, а вокальное исполнение Хэтэуэй получило смешанные отзывы. И всё же роль Фанетты была сокрушительной в своей простоте. За это исполнение она получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана. Это был способ индустрии признать, что её работа в мюзиклах достигла уровня эмоциональной точности, выходящего за рамки жанровых ожиданий.
«Универсальность — это не просто смена жанров. Это изменение текстуры вашей игры.»
Дуга её карьеры редко бывает линейной. Она скачет от причудливого к мрачному, от громкого к сдержанному. Именно эта непредсказуемость делает её постоянным участником дискуссий о том, кто способен взять на себя сложную роль. Будь то пение на крыше или анализ брака, её преданность делу абсолютна. Вопрос не в том, что она может сделать, а в том, что она сделает дальше.
