Джордж К. Скотт не всегда был тем властным экранным персонажем, которого мы помним. Родившись в 1927 году в Уайзе (Вирджиния), он вырос недалеко от Детройта. Его хрипловатый голос сослужил ему хорошую службу в течение четырех десятилетий в кино. Но путь к тому, чтобы стать интенсивным характерным актером, был далеко не гладким. В конце 1940-х годов он служил в морской пехоте, а затем поступил в Миссурийский университет. Там он изучал журналистику и драматическое искусство.
Затем начались тяжкие будни.
Начало 1950-х годов было трудным. Скотт работал на неквалифицированных работах, чтобы выжить. Он брал любые роли в телевидении и репертуарном театре, какие только мог найти. К 1957 году он чувствовал себя полным неудачником. Он еще не был в Голливуде. Он был оператором машин IBM.
Поворотный момент в роли Ричарда III
Это изменилось в 1957 году. Джо Пэп пригласил его на главную роль в постановке шекспировского «Ричарда III». Роль стала критическим триумфом. Критики были в восторге. Один нью-йоркский рецензент назвал его «самым злым Ричардом III, когда-либо виденным человеческими глазами». Это было то признание, которого Скотт так долго ждал.
С этого момента его траектория изменилась. Он получил ряд качественных ролей. Затем последовали постановки вне Бродвея. А за ними и сам Бродвей. Оператора машин IBM больше не было. На его месте оказался человек, который на следующие сорок лет определил интенсивное кинематографическое искусство.
Почему это заняло так много времени? Вероятно, потому, что Скотт отказывался от компромиссов. Он работал на рабочих специальностях. Он ждал. И когда представился шанс, он не просто сыграл роль. Он полностью овладел ею.
Сцена была подготовлена. Кинокарьера вот-вот должна была взлететь. Но именно театральная работа заложила фундамент.
Легенда, отказавшаяся от «Оскара», похищавшая сцены своим безмолвием
Ричард Скотт не просто хотел выигрывать награды. Он считал их пустой тратой времени. После своего кинодебюта в вестерне 1959 года «Виселица» (The Hanging Tree ) на него уже обратили внимание. Его вторая роль? Липкого помощника прокурора в фильме Отто Премингера «Анатомия убийства». Он получил номинацию на «Оскар» в категории «Лучшая мужская роль второго плана». Критики говорили, что он перетянул одеяло на себя у Джеймса Стюарта. Скотт сделал это, просто сидя в кресле. Он лишь наблюдал. Его глаза делали всю работу.
Затем последовал фильм «Бунтарь» (The Hustler, 1961). Он сыграл игрока Берта Гордона. Еще одна номинация. Скотт ее отверг. Он считал, что конкуренция среди акторов унижает профессию. Это была его позиция. Несколько лет спустя его не номинировали за роль обезьяноподобного генерала Бакка Тёргидсона в фильме «Доктор Стрейнджлав». Сатира Кубрика не нуждалась в номинации, чтобы стать легендарной.
Отказ от приза, победа в наследии
1960-е годы были насыщенными. Скотт вышел на бродвейскую сцену. Он снимался в Голливуде не более одного фильма в год. Он сыграл Ноя в фильме «Библия» (The Bible, 1966). Он был мошенником в фильме «Аферист» (The Flim-Flam Man, 1970). Он снялся в фильме «Петулия» (Petulia, 1968). Но 1970 год изменил все. Он взял на себя роль генерала Джорджа С. Паттона в фильме «Паттон».
Снова Скотт отверг номинацию Академии кинематографических искусств и наук. Академия не обратила на это внимания. Они все равно вручили ему «Оскар». Это была виртуозная работа. Их снова номинировали за фильм «Больница» (The Hospital, 1971). Сатира Пэди Чайевского принесла ему эту номинацию. Скотт игнорировал политику. Он просто играл.
Меньшие роли, больший культовый статус
Три последних десятилетия его карьеры? Никаких кассовых хитов. Скотт предпочитал небольшие фильмы. Он хотел престижных режиссеров. Он хотел хорошо написанные сценарии. Результаты теперь считаются культовой классикой.
- «Они могут быть гигантами» (They Might Be Giants, 1971)
- «День дельфина» (The Day of the Dolphin, 1973)
- «Острова в потоке» (Islands in the Stream, 1977)
- «Фильм, фильм» (Movie, Movie, 1978)
- «Жесткий фильм» (Hardcore, 1979)
«Скотт появился в немногих кассовых хитах в последние три десятилетия своей карьеры, предпочитая сниматься в небольших фильмах с престижными режиссерами и хорошо написанными сценариями».
Его поздние годы были определены телевидением и нью-йоркским театром. Кино отошло на второй план. Бродвей увидел его в «Дяде Ване» (1973). «Смерти коммивояжера» (1975). «Хитромудром лисе» (Sly Fox, 1976). Телевидение подарило нам «Джейн Эйр» (1970). «Цену» (The Price, 1971). «Оливера Твиста» (1982). «Рождественскую песнь» (1984). «Последние дни Паттона» (1986). «12 разгневанных мужчин» (1997).
Его последняя роль стала телеверсией фильма «Наследили ветер» (Inherit the Wind, 1999). Он воссоединился с Джеком Леммоном. Своим бывшим соучастником по фильму «12 разгневанных мужчин». Человеком, отказавшимся от конкурен
